Walter Gropius

wp:heading {"textAlign":"center"} Une empreinte indélébile sur l’architecture moderne du XXème siècle Une empreinte indélébile sur l’architecture moderne du XXème siècle /wp:heading wp:paragraph La personnalité de Walter Gropius, architecte, designer et urbaniste allemand est à jamais rattachée à la création de l’Ecole du Bauhaus qu’il dirigea de 1919 à 1928. Le Bauhaus préfigura alors dans une Europe en pleine ébullition intellectuelle, ce que serait l’architecture moderne, puis le style international. Dans cet article, nous avons souhaité mettre en avant, non pas tant les travaux réalisés par Gropius pendant la période du Bauhaus, et qui ont été abondamment commentés et décrits, mais sa vision très avant-gardiste de l’architecture débutée dès 1911, avant de comprendre le « tournant » théorique du milieu des années 20 qui donna naissance au design industriel et dont Gropius fut un des acteurs essentiels, voire peut-être le plus important. La personnalité de Walter Gropius, architecte, designer et urbaniste allemand est à jamais rattachée à la création de l’Ecole du Bauhaus qu’il dirigea de 1919 à 1928. Le Bauhaus préfigura alors dans une Europe en pleine ébullition intellectuelle, ce que serait l’architecture moderne, puis le style international. Dans cet article, nous avons souhaité mettre en avant, non pas tant les travaux réalisés par Gropius pendant la période du Bauhaus, et qui ont été abondamment commentés et décrits, mais sa vision très avant-gardiste de l’architecture débutée dès 1911, avant de comprendre le « tournant » théorique du milieu des années 20 qui donna naissance au design industriel et dont Gropius fut un des acteurs essentiels, voire peut-être le plus important. /wp:paragraph wp:image {"align":"center","id":15792,"width":364,"height":508,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Walter Gropius, portrait Walter Gropius, portrait © Art Zoo /wp:image wp:paragraph Walter Gropius (1883-1969) nait à Berlin au sein d’une famille aisée. Son milieu familial baigne dans le milieu de l’urbanisme et de l’architecture, puisque son père est conseiller en bâtiment et son oncle, Martin Gropius, réalise les plans du musée des arts décoratifs de Berlin. Pendant 2 années, Walter Gropius étudie à l'École technique supérieure de Munich, avant d’étudier à l'École technique supérieure de Berlin, sans jamais finir sa scolarité. Walter Gropius (1883-1969) nait à Berlin au sein d’une famille aisée. Son milieu familial baigne dans le milieu de l’urbanisme et de l’architecture, puisque son père est conseiller en bâtiment et son oncle, Martin Gropius, réalise les plans du musée des arts décoratifs de Berlin. Pendant 2 années, Walter Gropius étudie à l'École technique supérieure de Munich, avant d’étudier à l'École technique supérieure de Berlin, sans jamais finir sa scolarité. /wp:paragraph wp:paragraph Gropius commence sa carrière en 1908, il est chef de chantier dans l’agence d’architecture berlinoise de Peter Berhens (1868-1940), qui fut l’un des pionniers du design industriel et inventa le design d’entreprise (corporate design). Gropius va de l’avant et dès 1910, il démarre son propre cabinet d’architecture à Postdam avec son collègue Adolf Meyer. En 1911, Gropius exprime déjà sa conception d’une architecture moderne, car fonctionnelle, en expliquant que les bâtiments publics et privés devaient s’adapter à l’évolution sociétale. C’est ainsi qu’il pensait que les usines devaient dorénavant être conçues pour faciliter le travail des ouvriers avec une plus grande luminosité, de l’air frais et une meilleure hygiène. Gropius commence sa carrière en 1908, il est chef de chantier dans l’agence d’architecture berlinoise de Peter Berhens (1868-1940), qui fut l’un des pionniers du design industriel et inventa le design d’entreprise (corporate design). Gropius va de l’avant et dès 1910, il démarre son propre cabinet d’architecture à Postdam avec son collègue Adolf Meyer. En 1911, Gropius exprime déjà sa conception d’une architecture moderne, car fonctionnelle, en expliquant que les bâtiments publics et privés devaient s’adapter à l’évolution sociétale. C’est ainsi qu’il pensait que les usines devaient dorénavant être conçues pour faciliter le travail des ouvriers avec une plus grande luminosité, de l’air frais et une meilleure hygiène. /wp:paragraph wp:media-text {"mediaId":15793,"mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} Usine de turbines AEG à Berlin, architecte : Peter Berhens, 1910. Cette usine est considérée comme l’un des premiers bâtiments de l’architecture moderne Usine de turbines AEG à Berlin, architecte : Peter Berhens, 1910. Cette usine est considérée comme l’un des premiers bâtiments de l’architecture moderne Usine de turbines AEG à Berlin, architecte : Peter Berhens, 1910. Cette usine est considérée comme l’un des premiers bâtiments de l’architecture moderne /wp:paragraph /wp:media-text wp:paragraph /wp:paragraph wp:paragraph La même année, il obtient la commande de l’usine Fagus à Alfeld et réalise un coup de maître : il met en place ses idées avant-gardistes. Pour le bâtiment principal de l’usine qui abrite les bureaux, Gropius conçoit une façade de verre (Mur-rideau) : exit les traditionnels murs extérieurs porteurs et place à la luminosité ! Gropius libère la façade en plaçant des colonnes en béton armé à l’intérieur et innove avec des angles extérieurs entièrement vitrés, du jamais vu pour l’époque ! La même année, il obtient la commande de l’usine Fagus à Alfeld et réalise un coup de maître : il met en place ses idées avant-gardistes. Pour le bâtiment principal de l’usine qui abrite les bureaux, Gropius conçoit une façade de verre (Mur-rideau) : exit les traditionnels murs extérieurs porteurs et place à la luminosité ! Gropius libère la façade en plaçant des colonnes en béton armé à l’intérieur et innove avec des angles extérieurs entièrement vitrés, du jamais vu pour l’époque ! /wp:paragraph wp:media-text {"mediaId":15794,"mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} Partie de l’usine Fagus avec le bâtiment principal et ses grandes fenêtres vitrées, architectes : Walter Gropius et Adolf Meyer. La construction de l’usine démarra en 1911 pour s’achever avec les tous derniers bâtiments en 1925. Un projet colossal, puisque le site comporte plusieurs bâtiments (bureaux, fabrication, stockage) Partie de l’usine Fagus avec le bâtiment principal et ses grandes fenêtres vitrées, architectes : Walter Gropius et Adolf Meyer. La construction de l’usine démarra en 1911 pour s’achever avec les tous derniers bâtiments en 1925. Un projet colossal, puisque le site comporte plusieurs bâtiments (bureaux, fabrication, stockage) Partie de l’usine Fagus avec le bâtiment principal et ses grandes fenêtres vitrées, architectes : Walter Gropius et Adolf Meyer. La construction de l’usine démarra en 1911 pour s’achever avec les tous derniers bâtiments en 1925. Un projet colossal, puisque le site comporte plusieurs bâtiments (bureaux, fabrication, stockage) /wp:paragraph /wp:media-text wp:spacer {"height":44} /wp:spacer wp:media-text {"mediaId":15825,"mediaLink":"https://blog.design-market.fr/?attachment_id=15825","mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} Bâtiment principal de l’usine Fagus conçu par Gropius et Meyer. L’usine a été inscrite au Patrimoine mondial en tant que bien culturel en 2011 Bâtiment principal de l’usine Fagus conçu par Gropius et Meyer. L’usine a été inscrite au Patrimoine mondial en tant que bien culturel en 2011 Bâtiment principal de l’usine Fagus conçu par Gropius et Meyer. L’usine a été inscrite au Patrimoine mondial en tant que bien culturel en 2011 /wp:paragraph /wp:media-text wp:spacer {"height":54} /wp:spacer wp:paragraph L'usine Fagus est l'une des premières œuvres d'architecture moderne : un volume impressionnant, des lignes orthogonales, des formes géométriques simples, le vitrage extérieur qui donne une certaine apesanteur, une grande unité architecturale et une structure porteuse épurée (ossature en acier). Elle concrétise les ambitions de Gropius pour concevoir un design qui « ouvre » le bâtiment sur l’extérieur, permettant aux employés et aux ouvriers de profiter de la lumière naturelle et de vues dégagées. Il faut aussi dire que Gropius fait partie d’un pays, l’Allemagne, qui est centre d’une nouveauté architecturale. Avec Mies van der Rohe et Bruno Taut, il incarne une nouvelle génération d’architectes avant-gardiste tournée vers les techniques industrielles. L'usine Fagus est l'une des premières œuvres d'architecture moderne : un volume impressionnant, des lignes orthogonales, des formes géométriques simples, le vitrage extérieur qui donne une certaine apesanteur, une grande unité architecturale et une structure porteuse épurée (ossature en acier). Elle concrétise les ambitions de Gropius pour concevoir un design qui « ouvre » le bâtiment sur l’extérieur, permettant aux employés et aux ouvriers de profiter de la lumière naturelle et de vues dégagées. Il faut aussi dire que Gropius fait partie d’un pays, l’Allemagne, qui est centre d’une nouveauté architecturale. Avec Mies van der Rohe et Bruno Taut, il incarne une nouvelle génération d’architectes avant-gardiste tournée vers les techniques industrielles. /wp:paragraph wp:spacer {"height":52} /wp:spacer wp:image {"align":"center","id":15796,"width":623,"height":467,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} En 1929, l’architecte allemand Ludwig Mies van der Rohe réalise le célèbre pavillon allemand pour l’exposition internationale de Barcelone. Plan libre (les murs ne sont plus porteurs), fluidité de l’espace avec des façades en verre, toit plat... De nombreux éléments de ce bâtiment culte de l’architecture moderne sont déjà en gestation dans l’Usine Fagus de Walter Gropius débutée en 1911 En 1929, l’architecte allemand Ludwig Mies van der Rohe réalise le célèbre pavillon allemand pour l’exposition internationale de Barcelone. Plan libre (les murs ne sont plus porteurs), fluidité de l’espace avec des façades en verre, toit plat... De nombreux éléments de ce bâtiment culte de l’architecture moderne sont déjà en gestation dans l’Usine Fagus de Walter Gropius débutée en 1911 © BTP Cours /wp:image wp:image {"align":"center","id":15797,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Maison n° 19, à Weissenhof-Estate à Stuttgart, Allemagne, 1927. Architecture : Bruno Taut. En 1927, l’avant-garde européenne de l’architecture investit les hauteurs de Stuttgart pour y construire des prototypes de maison représentatives de l’architecture fonctionnaliste et moderne. Bruno Taut en fait évidemment partie Maison n° 19, à Weissenhof-Estate à Stuttgart, Allemagne, 1927. Architecture : Bruno Taut. En 1927, l’avant-garde européenne de l’architecture investit les hauteurs de Stuttgart pour y construire des prototypes de maison représentatives de l’architecture fonctionnaliste et moderne. Bruno Taut en fait évidemment partie © Miro Kurcik /wp:image wp:image {"align":"center","id":15799,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Maison Schröder, design et conception Gerrit Rietveld, 1924. Le célèbre architecte hollandais conçoit cette maison dans le plus pur esprit « De Stijl » Maison Schröder, design et conception Gerrit Rietveld, 1924. Le célèbre architecte hollandais conçoit cette maison dans le plus pur esprit « De Stijl » Maison Schröder, design et conception Gerrit Rietveld, 1924. Le célèbre architecte hollandais conçoit cette maison dans le plus pur esprit « De Stijl » /wp:image wp:spacer {"height":39} /wp:spacer wp:media-text {"mediaId":15816,"mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} C’est à Gerrit Rietveld, membre du mouvement De Stijl que l’on doit la fameuse Red Blue Chair (1918). Un style épuré à l’extrême ! C’est à Gerrit Rietveld, membre du mouvement De Stijl que l’on doit la fameuse Red Blue Chair (1918). Un style épuré à l’extrême ! C’est à Gerrit Rietveld, membre du mouvement De Stijl que l’on doit la fameuse Red Blue Chair (1918). Un style épuré à l’extrême ! /wp:paragraph /wp:media-text wp:spacer {"height":57} /wp:spacer wp:paragraph En 1919, Walter Gropius réunit l’école des Arts décoratifs et celle des Beaux-arts de Weimar avant d’être nommé Directeur de ce nouvel établissement qu’il baptise BAUHAUS – qui signifie en allemand « Maison de la construction ». Il développe l’idée de mettre au même niveau toutes les formes d’arts et d’artisanat, sans aborder la création de types à produire en série. L’école se développe avec le succès qu’on lui connaît le succès qu’on lui connaît . Mais voilà, il n’y a pas qu’en Allemagne que les esprits brillants s’agitent. À la même époque, le courant radical d’origine hollandaise De Stijl bouscule les codes de l’architecture et des arts plastiques. /wp:paragraph wp:paragraph Les tenants de De Stijl repoussent les frontières de l’architecture moderne : ils en font un art géométrique excessivement dépouillé, basé sur l’emploi exclusif de lignes droites pour créer un « art total ». Gropius et ses pairs sont séduits par ces idées. Theo van Doesburg (1883-1931), le théoricien du mouvement, vient même donner des cours en dehors du Bauhaus. Sous l’influence de De Stijl, Gropius revoit l’enseignement du Bauhaus qui marque un tournant décisif dans l’histoire de l’école et de l’architecture. Les tenants de De Stijl repoussent les frontières de l’architecture moderne : ils en font un art géométrique excessivement dépouillé, basé sur l’emploi exclusif de lignes droites pour créer un « art total ». Gropius et ses pairs sont séduits par ces idées. Theo van Doesburg (1883-1931), le théoricien du mouvement, vient même donner des cours en dehors du Bauhaus. Sous l’influence de De Stijl, Gropius revoit l’enseignement du Bauhaus qui marque un tournant décisif dans l’histoire de l’école et de l’architecture. /wp:paragraph wp:paragraph Ainsi, Walter Gropius remplace Johannes Ittem qui démissionne, par le constructiviste Moholy-Nagy (1895-1946) pour diriger le cours fondamental. Désormais, le Bauhaus privilégie une approche industrielle des projets, et met de côté l’artisanat. Les étudiants sont invités à dessiner des types destinés à la production en série. Le bâtiment est considéré comme l’aboutissement d’une œuvre d’art total. Pour certains, ce tournant marque la naissance du design industriel. Ainsi, Walter Gropius remplace Johannes Ittem qui démissionne, par le constructiviste Moholy-Nagy (1895-1946) pour diriger le cours fondamental. Désormais, le Bauhaus privilégie une approche industrielle des projets, et met de côté l’artisanat. Les étudiants sont invités à dessiner des types destinés à la production en série. Le bâtiment est considéré comme l’aboutissement d’une œuvre d’art total. Pour certains, ce tournant marque la naissance du design industriel. /wp:paragraph wp:spacer {"height":53} /wp:spacer wp:media-text {"mediaId":15800,"mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} De 1925 à 1926, Gropius conçoit le nouveau bâtiment universitaire de l’Ecole du Bauhaus qui a déménagé dans la ville de Dessau. Une construction fidèle à ses idées avant-gardistes De 1925 à 1926, Gropius conçoit le nouveau bâtiment universitaire de l’Ecole du Bauhaus qui a déménagé dans la ville de Dessau. Une construction fidèle à ses idées avant-gardistes De 1925 à 1926, Gropius conçoit le nouveau bâtiment universitaire de l’Ecole du Bauhaus qui a déménagé dans la ville de Dessau. Une construction fidèle à ses idées avant-gardistes /wp:paragraph /wp:media-text wp:paragraph /wp:paragraph wp:gallery {"ids":[15801,15802],"linkTo":"none"} Le bâtiment universitaire du Bauhaus, aujourd’hui Le bâtiment universitaire du Bauhaus, aujourd’hui Le bâtiment universitaire du Bauhaus, aujourd’hui Double maison conçue par Walter Gropius pour accueillir les maîtres de l’école, à quelques minutes seulement du campus universitaire de Dessau. Un bâtiment typique du style Bauhaus : toits saillants, couleur blanche des façades et volumes cubique Double maison conçue par Walter Gropius pour accueillir les maîtres de l’école, à quelques minutes seulement du campus universitaire de Dessau. Un bâtiment typique du style Bauhaus : toits saillants, couleur blanche des façades et volumes cubique s /wp:gallery wp:spacer {"height":39} /wp:spacer wp:paragraph En 1927, Walter Gropius conçoit l’architecture de l’office de placement (agence pour l’emploi de Dessau) qui affirme son parti pris pour un design réfléchi et la prédominance du fonctionnalisme (« la forme suite la fonction »). La même année, une exposition fait date dans l’histoire de l’architecture moderne : Gropius, avec la crème de l’architecture avant-gardiste européenne (Mies van der Rohe, Mart Stam, Hans Scharoun, Bruno et Max Taut, Victor Bourgeois, J.J.P. Oud et Le Corbusier), envahit un quartier de Stuttgart, Le Weissenhoff, pour y concevoir un lotissement de maisons pour travailleurs. L'exposition eut un retentissement exceptionnel. En 1927, Walter Gropius conçoit l’architecture de l’office de placement (agence pour l’emploi de Dessau) qui affirme son parti pris pour un design réfléchi et la prédominance du fonctionnalisme (« la forme suite la fonction »). La même année, une exposition fait date dans l’histoire de l’architecture moderne : Gropius, avec la crème de l’architecture avant-gardiste européenne (Mies van der Rohe, Mart Stam, Hans Scharoun, Bruno et Max Taut, Victor Bourgeois, J.J.P. Oud et Le Corbusier), envahit un quartier de Stuttgart, Le Weissenhoff, pour y concevoir un lotissement de maisons pour travailleurs. L'exposition eut un retentissement exceptionnel. /wp:paragraph wp:spacer {"height":52} /wp:spacer wp:image {"align":"center","id":15803,"width":354,"height":230,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Carte postale qui propose une vue du quartier Weissenhoff conçu pour une exposition consacrée à l’habitation. On reconnait le style rectangulaire et minimal des maisons Carte postale qui propose une vue du quartier Weissenhoff conçu pour une exposition consacrée à l’habitation. On reconnait le style rectangulaire et minimal des maisons © Weimar Architecture /wp:image wp:spacer {"height":37} /wp:spacer wp:gallery {"ids":[15806,15807],"linkTo":"none","align":"center"} Droite : Bâtiment créé par l’architecte néerlandais Mart Stam dans le quartier Weissenhoff, 1927 Bâtiment créé par l’architecte néerlandais Mart Stam dans le quartier Weissenhoff, 1927 Gauche : Immeuble conçu par l’architecte allemand Peter Berhens, au Weissenhoff, 1927 Immeuble conçu par l’architecte allemand Peter Berhens, au Weissenhoff, 1927 © Weimar Architecture /wp:gallery wp:spacer {"height":44} /wp:spacer wp:paragraph 1 an avant de quitter la direction du Bauhaus Bauhaus , Walter Gropius innove une nouvelle fois pour l’exposition "Die Wohnung" (l’habitation en allemand) au Weissenhoff : il conçoit une maison unifamiliale à l’apparence d'une boîte peinte en blanc cassé. Les murs préfabriqués font partie d'un système modulaire développé par Gropius. Les panneaux muraux sont conçus à l’extérieur, dans un atelier où ils peuvent être assemblés au sec. Avec ce système, Gropius accélère le processus de construction industrielle, indépendamment des conditions météorologiques d’un chantier. Par la suite, Gropius émigrera vers la fin des années 30 pour poursuivre sa carrière aux États-Unis, non sans avoir préalablement accompagné, définit avec d’autres et posé les fondements de l’architecture moderne et du style international amené alors à régner. /wp:paragraph wp:spacer {"height":38} /wp:spacer wp:media-text {"mediaId":15835,"mediaLink":"https://blog.design-market.fr/?attachment_id=15835","mediaType":"image"} wp:paragraph {"placeholder":"Contenu…","fontSize":"large"} Maison unifamiliale, conçue par Walter Gropius pour l’exposition du Weissenhoff, Stuttgart, 1927 Maison unifamiliale, conçue par Walter Gropius pour l’exposition du Weissenhoff, Stuttgart, 1927 Maison unifamiliale, conçue par Walter Gropius pour l’exposition du Weissenhoff, Stuttgart, 1927 /wp:paragraph /wp:media-text wp:spacer {"height":42} /wp:spacer wp:image {"align":"center","id":15809,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} © Luna Archives /wp:image wp:image {"align":"center","id":15810,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Maison familiale de Walter Gropius Maison familiale de Walter Gropius © Daniel Shea pour M magazine du Mond © Daniel Shea pour M magazine du Mond e /wp:image wp:image {"align":"center","id":15811,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"} Salon de la maison familiale de Walter Gropius. Fauteuil Womb du designer finlandais Eero Saarinen, à droite 2 tabourets Butterfly du designer japonais Sori Yanagi, au fond table basse du hongrois Marcel Breuer Salon de la maison familiale de Walter Gropius. Fauteuil Womb du designer finlandais Eero Saarinen, à droite 2 tabourets Butterfly du designer japonais Sori Yanagi, au fond table basse du hongrois Marcel Breuer © Daniel Shea pour Le Monde /wp:image wp:paragraph {"align":"right"} François Boutard François Boutard François Boutard /wp:paragraph

Découvrez aussi nos autres blogs

Whoppah s'étend au marché français

Designer : Pierre Paulin

10 exceptionnels intérieurs pour une déco Black and White

7 personnes sur 10 sont prêtes à acheter des meubles d'occasion